Schriftsteller achten oft auf Details, wenn sie das Bild eines Helden in einem fiktiven Werk enthüllen. A. I. Goncharov tat dasselbe, als er dem Leser Ilya Ilyich Oblomov vorstellte. Der Roman "Oblomov" ist von Bildsymbolen durchdrungen, von denen der Morgenmantel die Hauptrolle spielt.
Wer ist Oblomov
Oblomov ist der Protagonist von Goncharovs gleichnamigem Roman. Der Leser beobachtet sein Leben von der Kindheit bis zum Erwachsenenalter, fast bis zu vierzig Jahren. Sein Image wurzelt in den Charakteren literarischer Helden wie Gogols Podkolesin, der alten Landbesitzer, Manilov und Tentetnikov. Oblomov übernahm jedoch seine Hauptmerkmale von Goncharov. Nur der Autor zeichnete sich im Gegensatz zu seinem Charakter durch Talent und harte Arbeit aus.
Der Nachname des Helden spricht. Oblomov - von "Abbruch", "Pause". Ilya Iljitsch wird vom Leben erdrückt, erdrückt, zieht sich angesichts von Problemen und Schwierigkeiten zurück. Es ist einfacher für ihn, sich in der Sofaecke seines Hauses zu verstecken und sich auf unbestimmte Zeit hinzulegen.
In dieser Hinsicht treten im Roman die Hauptattribute der Faulheit dieses Helden auf: ein Sofa, ein Morgenmantel und Hausschuhe. Das Bildsymbol des Gewandes ist von besonderer Bedeutung. Seine Wurzeln gehen auf Yazykovs Gedicht "Zum Morgenmantel" zurück.
Der Morgenmantel ist die Lieblings- und Hauptkleidung des Protagonisten von Goncharovs Roman. Darin sieht der Leser Ilya Iljitsch nur mitten in seinem Büro. Der Morgenmantel ist "orientalisch, … sehr geräumig, damit sich unser Held zweimal darin einwickeln könnte" - dies ist das Merkmal des Hauptdetails, das zu einem Zeichen von Oblomovs Faulheit wird. Goncharov lenkt die Aufmerksamkeit der Leser auf Details mit dem Ziel, das Image des Helden tiefer zu enthüllen. Für Oblomov ist sein Gewand ein Symbol des Schutzes vor der Außenwelt mit ihren endlosen Problemen.
Oblomovshchina
Andrei Shtolts und Olga Ilyinskaya, die Menschen, die Oblomov am nächsten stehen, versuchen während der gesamten Arbeit wiederholt, ihn aus seiner Robe zu ziehen. Und für einen Moment gelingt es. Der Leser erinnert sich, wie sich Oblomov unter dem Einfluss eines lebendigen Gefühls verwandelt - eine Art Liebe zu Olga. Doch auch hier fordert die Faulheit ihren Tribut, und Oblomov kleidet seinen fettleibigen Körper wieder in ein ewiges orientalisches Gewand.
Zusammen mit der Besitzerin wurde der Morgenmantel nach und nach alt, ausgefranst, baufällig. Aber Oblomov konnte sich nicht von den Zeichen eines bequemen, ruhigen Lebens trennen: Hausschuhe, ein Morgenmantel, ein Wachstuchsofa. Am Ende des Romans sieht der Leser Oblomow wieder in seinem Lieblingsschlafrock, wenn auch in einer anderen Umgebung – mit der Witwe Pschenizyna.
Ein ähnliches soziales Phänomen wurde später von Literaturkritikern als „Oblomovismus“definiert. Der Name der Hauptfigur ist jetzt ein bekannter Name. Und Oblomows Gewand ist zum Bildsymbol des Oblomowismus geworden. Er ist genetisch mit seinem Herrn verschmolzen, untrennbar mit ihm verbunden. Es gibt einen Moment im Roman, in dem Oblomov sich noch von seinem Gewand trennen konnte - als er sich in Ilyinskaya verliebte. Die Liebesprobe erfordert jedoch viel Stress, für Oblomov erwies es sich als unerträglich.
